而且川剧变脸有局部变脸和全脸都变，甚至于有好多种形态 。目前撕脸和贴脸已经不太多，毕竟操作起来存在着一定的风险系数，而且还容易露出痕迹 。只要把这门技术给表演好，是具有很强的观赏性的，而且还能够充分表现出人物的内心形态，具有很大的特色，效果也很好，剧情完整，舞台效果也非常唯美 。
变脸什么原理3
在川剧表演中，变脸是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法 。由于脸谱有它显著的典型的特质，来说明人物的忠奸邪正
演员于观众不注意间改变他的脸像，强调了人物的个性和感情的变化发展，它把不可见、不可感的`抽象的东西变成可见、可感的具体的东西，“是一种惊人的技术 。”刘成基说：“变脸的手法大体上分为三种，它们是‘抹脸’、‘吹脸’、‘扯脸’”，此外，还有一种“运气”变脸 。
川剧院的两位演员在表演变脸
“抹脸”，是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色 。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上 。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可 。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都用“抹脸” 。
川剧变脸手法之“抹脸”
“吹脸”，只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等 。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸 。
必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气 。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，便采用的“吹脸” 。《活捉子都》中的吹脸，粉末是放在酒杯内的 。
川剧变脸手法之“吹脸”
“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法 。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上 。
丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来 。
一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来 。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目 。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸 。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸 。
川剧变脸手法之“扯脸”
“运气变脸”，传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕 。拭豹眼，黑烟子在双眉间一抹而成 。如《问病逼宫》中的杨广拭豹眼，用以表示其凶残狠毒 。
川剧变脸手法之“运气变脸”
总之，变脸在川剧中是很绝的，田汉在40年代初看了《情探》后说：“四川戏关于变脸之类具有特长，不知何故 。”柳倩也说：“‘变脸’的问题，是川剧中特有的技艺，它的骤然变化，促使见者改观，‘变脸’是感情的象征
许多的脸谱已经有它显著的典型的特质，说明人物的忠奸邪正，而‘变脸’更帮助了个性的强调与感情(变)化的发展过程，这是四川戏的优点 。加之演员能于观众不注意间改变他的脸像，也是一种惊人的技术 。”
变脸绝技该走向何处
变脸绝技从诞生以来就以其多彩的脸谱、神秘的技巧为世人所喜爱 。变脸这个绝技一直不为外人所掌握，归根结底还是靠数代川剧人对变脸秘密的“守口如瓶” 。多少年来他们一直严格遵守着“传内不部传外，传男不传女”的古训 。

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