“人们说好话或是说坏话都会让你产生困扰 ， 两种极端都会使你困惑 ， 而我不想这样——这会让你精神错乱的 。” 25 岁的她显然比实际年龄更成熟 ， 在娱乐圈这几年 ， 她对名誉与财富看得很清楚：“虚荣会让你同时产生不安和自大的倾向 。我能够真正把握的只有我的音乐和我的行为 。至于其他的事呢 ， 如果我整天关注那些 ， 人会疯掉的 。”
对于哈利的歌迷对她的攻击 ， 或是来自他人的诋毁 ， 她表现得相当淡定：“我只在意真实的生活 ， 我时时刻刻都把这一点铭记在心 。一场风暴从你家旁边经过 ， 可不意味着你一定要打开窗户去观赏 。”
大多数时间 ， 斯威夫特和她的猫 Meredith 一起待在纳什维尔 ， 为她的新专辑进行创作 。“我想下一张专辑的目标就是继续改变 ， 但要以和过去不同的方式来改变 。我怎样才能把这种像是日记一样的内容 ， 以和过去不同的方式写出来？用一种之前完全没有尝试过的声乐形象呈现出来呢？这是我的第五张专辑 ， 想一想就很疯狂 ， 但我觉得它目前给我的感觉 ， 就是会把我引导到一个从未去过的方向 。”
斯威夫特的词曲创作 ， 确实高人一等 。如作家查理·伯顿(Charlie Burton)就在英国版《GQ》上写道：“她(泰勒)不是诗人拜伦 ， 但她写词方面比贾斯汀·比伯更胜一筹 。”他还拿斯威夫特的“洗脑神曲”《We Are Never Ever Getting Back Together》逐字逐句分析：“开头第一句随着鼓点让人以为‘ Remember when we broke up’之后就结束了 ， 但其实不是 ， 一个休止符后还有‘the first time’ 。这才是亮点 。两人关系就是一个循环 ， 分分合合许多次 ， 正如她在歌中用不断重复一些词 ， 来强调这段感情无可避免要完了 。可最后‘We are never getting back together’后面加的‘like ， ever’ ， 表示她虽有决心 ， 但也充满不确定性 。”
当蕾哈娜开始为自己专辑写歌时 ， 斯威夫特就尝试与其他音乐人合作 。比如 Jack Antonoff ， 他与斯威夫特合作了金球奖提名歌曲《Sweeter Than Fiction》之后 ， 立刻成为斯威夫特的忠实粉丝：“泰勒能够用自己的生活经历来创作歌曲 ， 这是她比别人优秀的原因 。她会坐在房间里默默写歌 ， 这些歌听起来很像她这个人 。”他进一步解释说：“其他流行歌手需要经过商讨阶段才能写歌 ， 你可以想象 ， 他们背后的销售宣传会议是怎样的 。而泰勒只需要在会上说：‘写个特别棒的专辑’ ， 然后她就能做到 。”
在另一位合作者 Dan Wilson 心目中 ， 斯威夫特就是一个“写歌魔鬼”：“她非常振奋地跑到我的录音室说 ， 她在车里想到点子了！然后她就哼唱了前三四句 ， 说她想把这几句作为副歌 ， 歌就叫 《Treacherous》 。之后我们用了 10 分钟就完成了这首歌 。”
在斯威夫特自己看来 ， 她写歌的原因始终如一：“就是梳理我的情感 。”今年 10 月即将发行的第五张个人专辑 ， 也依旧是她和朋友之间的生命足迹 ， 让歌迷感受她的生活：“歌迷们知道 ， 无论他们在杂志上看到些什么 ， 他们只会在专辑发行的时候 ， 从我的歌曲里听对事情真实的描述 。”
除此之外 ， 斯威夫特这一年还在为世界巡演奔忙 。她的演唱会具有绚丽多彩的制作 ， 融合了 Lady Gaga、弗洛伦斯·韦尔奇那种哥特式的迷幻背景：教堂、音乐盒、旋转木马纷纷上场 ， 伴有壮丽的、钢琴伴奏的独唱 ， 还有 Take That 和酷玩演唱会上能见到的浮动平台 。斯威夫特还不时穿插她关于儿时梦想和爱情的喜忧独白 。

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