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作品这部作品的问世 ， 不仅标誌着马小娟本人绘画创作的一大突破 ， 上了一个台阶 ， 也是海上画坛在中国古典文学题材创作方面的重要收穫 。马小娟能够今天能如此成功创作出《金瓶梅》绘图 ， 并非偶然 ， 是她几十年的艺术学养、人生阅历、创作实践积累到一定程度自然而生的“果实” 。画风马小娟笔下有疏影横斜 ， 有一帘幽梦 。她喜欢画江南女子 。她笔下的江南女子 ， 眼睛都高高的 ， 额头几乎成了“斜坡” ， 比明代画家陈老莲画得还怪 ， 但是 ， 从中却分明透出清高、古雅、柔和、内敛、幽静之美 。这些美女往往处于江南园林的环境中 ， 瀰漫着朦胧的水气和无法言说的氛围 。马小娟画的江南女子恰如她的南京同乡、名作家叶兆言所说 ， 是水做的骨肉 ， 柔情蜜意 ， 仿佛春天的彩蝶 ， 是水中月 ， 是镜中花 ， 具有最快乐的天性 ， 是美好生活的一部分 ， 生性不愁 ， 最适合居家过日子 。马小娟的江南仕女画在艺术上也与众不同 。当外界都热衷于写意画时 ， 马小娟独钟工笔画；当外界在追求强烈的视觉冲击力之时 ， 她却在营造比古典更古典的柔美 。但她的工笔画并不“纯粹” ， 而是糅合了写意画的灵动、抒情和含蓄 。最重要的是她画得很真实 。马小娟说她对生活非常容易满足 ， 也没有大的起落 。这既是缺陷也是优点 ， 所以 ， 她画画始终那幺从容不迫 ， 不紧不慢 ， 丝毫没有浮躁之气 。她的画风有所变化 ， 开始关注起上海大都市女性的生活 ， 但是 ， 那些走出江南园林的淑女们儘管穿上了旗袍时装 ， 背景也可能变换成时髦的“新天地” ， 但是骨子里还是马小娟式那不变的古典风韵 。真所谓是古典与现代的完美结合 。随着创作的日趋成熟 ， 马小娟的艺术视野也越来越开阔 。她不断开拓新的绘画题材 ， 不断向自己发出挑战 。她特意到西部写生 ， 创作了一组少数民族人物题材的作品 ， 别开生面 ， 令人耳目一新 。