1947年 ， 她与妹妹赵月花共组"瑞月舞台" ， 为提高演出艺技与质量 ， 不惜重金聘歌剧出身的朱国辉为新戏导演 ， 聘"紫云班"出身的俞林华为武戏师傅 ， 又聘同门师兄金喜棠为老戏师傅 ， 小剧团竟有此举实为少见 。1953年参加振奋越剧团 ， 任主要演员 。60年代初 ， 应聘至浙江艺术学校任越剧班教师 ， 培育了首届越剧班陈天贶、张兰珠等一批优秀旦角 。
女子越剧第一副班中著名的旦角演员
人们常把她与同科的施银花、屠杏花并称为"三花" 。但也有人认为应该与施银花以及比她们稍迟的王杏花一起并称为"三花" 。因为"三花"是指旦角 ， 屠杏花是演生角的 ， 不在"三花"之列 。
赵瑞花十一岁那年 ， 进了施家岙越剧史上第一副女子科班 ， 当时 ， 她年纪小 ， 不识字 ， 个子又矮 ， 品貌也很平常 ， 就是嗓音宏亮 。矮尼姑师傅分配她唱旦角 。她自知条件不如别的姐妹 ， 就来了个笨鸟先飞 ， 起得比别人早 ， 睡得比别人晚 ， 用心记住师傅口授的"赋子"和各种动作 。串红台时 ， 她扮演《龙凤锁》中的"豆腐西施"金凤姑娘 ， 和《双珠凤》中的丫环秋华 ， 得到了观众的赞誉 ， 都说:"孔村那个小花旦 ， 日后会出山" 。赵瑞花在这副科班一直演了五年多 。
在施银花离团后 ， 她从二肩旦升为头肩旦 。这时她已经成为一个出色的旦角演员了 。她功底扎实 ， 演出逼真 ， 脸上有戏 ， 眼中有话 ， 加上嘹亮悦耳的金嗓子 ， 在演唱时巧妙地把嵊县的民间小调糅合其中 ， 唱腔如行云流水 。不久她便在绍、甬、杭、沪等地出了名 。赵瑞花为人诚恳 ， 戏德很好 。尤其她对后来人倍加关心、爱护 ， 至今尚为家乡人所称颂 。赵瑞花成名后 ， 应聘在后来成立的戏班里当"客师" 。1931年初 ， 她受"群英凤舞台"之请 ， 任"客师"三个多月 。
据至今尚存的"群英凤舞台"《总清》载:她于1931年1月22日(农历庚午年十二月初三)到班 ， 5月4日(农历辛未年三月十八)离开 。继而她被"高升舞台"挖走 ， 演出于宁波兰江戏院 ， 与筱丹桂、商芳臣、贾灵凤、张湘卿等搭班 。在任"客师"时 ， 从不以师傅、名角自居 ， 她不仅认真演好自己所饰的角色 ， 为年轻演员做出样子 ， 而且毫无保留地和小姐妹们交流演技 。她总是亲热地称小辈演员:"妹佬 ， 乖 ， 你一定学得会!"这话竟成了她的口头禅 。李艳芳、筱丹桂以及后来与她搭班的竺水招等都曾得赵瑞花的热情扶持 ， 后来成了著名的演员 。
共建"瑞云舞台"
1932年冬 ， 赵瑞花和魏素云共建"瑞云舞台" ， 这个戏班没有老板 ， 由演员自己管理 ， 按底分分报酬 ， 是越剧史上第一个真正的姐妹班 。许多越剧新秀都出自瑞云舞台 ， 除竺水招外 ， 还有商芳臣等 。1934年 ， 商芳臣进班后 ， 赵瑞花支持她发挥特长排演孙悟空猴子戏 ， 并采用机关布景 ， 在越剧舞美改革上迈出了可喜的一步 。
【越剧四大名旦之一：赵瑞花的生平简介】