新倩女幽魂怎样养哈士奇( 二 ) _主人

然而如今，电视剧《从前有座灵剑山》让观众感受到扑面而来的“游戏感” 。那么，到底何为“游戏感”呢？想要回答这个问题，我们需要先来讨论一下传统媒介与游戏的关系。在韩国电影《雪国列车》（2013年）中，整个故事发生在一辆被永动机驱使的火车中，不同车厢之间相互隔离，主人公柯蒂斯（克里斯·埃文斯饰）带领队伍从代表社会最底层的车尾一路突进，就像在动作类游戏（action games）中打怪升级一样，直至到车头见到大Boss 。与之相比，美国小说家丹·布朗（Dan Brown）的“密码三部曲”则更像是文字解谜游戏（puzzle games）。其中，哈佛大学宗教符号学教授罗伯特·兰登（Robert Langdon）总是遵循着一个套路，即发现神秘符号，然后运用艺术史和宗教知识解决谜题，继而得到下一个提示，如此反复，直至揭晓整部小说的悬念，并解决世界性危机。给人印象最深的案例是在《达芬奇密码》（2003年）一书中，丹·布朗借雷·提彬爵士（Sir Leigh Teabing）之口，解构了达芬奇名作《最后的晚餐》，将抹大拉的玛丽亚直接解构为耶稣的妻子，并使其成为驱动整部小说的关键元素。

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更有意思的是， 1992年的电影《土拨鼠之日》（Groundhog Day）与2017年班尼特·福迪创作的独立游戏《QWOP》有异曲同工之妙，让受众在重复性叙事中不断体验挫败感。在电影中，气象播报员菲尔（比尔·默瑞饰）发现自己被困在在2月2日，每天所见所闻都一摸一样，就像走进了一个游戏场景，每次互动能引发一样的对话和事件，而跳出这个时间循环就城了菲尔最大的愿望。至于《QWOP》，玩家要做好“福迪虐我千百遍，我待福迪如初恋”的心理建设，在游戏中扮演一名奥运会跳远运动员，用键盘上的QWOP四个按键协调游戏角色的身体部位，尽力让他跳得更远。虽然游戏机制很简单，但由于难度太高，玩家需要反复经历失败，才能持续玩下去。
不难看出，游戏作为一种新媒体，与传统媒介本身就有不少相似之处。用知名游戏学者詹姆斯·保罗·吉（James Paul Gee）的话说，电子游戏是一种拥有多模态符号的互动语言，只是比传统媒介增加了互动性元素。所谓游戏感，就是在游戏这种新式互动媒介与小说、电影等传统媒介之间建立互文关系，再调用之前的游戏经验来理解传统文本。正是出于这个原因，在看《双子杀手》时，游戏经验丰富的观影者有强烈的游戏感。不必说故事本身的赛博朋克范儿是很多游戏构建世界观的基础，也不必说120帧影像效果与4K游戏画质类似，单就那段摩托车追击场景就有《刺客信条》和《侠盗猎车》等游戏的影子，而小克（克隆人）的日常训练，则直接使用了模拟游戏。
与上述作品相比，电视剧《从前有座灵剑山》的游戏感要更强。以灵剑派招募新人的“升仙大会”为例，整个过程完全遵循着电子游戏的套路。霄云古钱与剧中人物具有绑定功能，除非主动赠送，否则就算被抢走，对方也无法使用，这是典型的游戏道具设定。再以任务设计为例，游戏设计者（灵剑派诸位长老）不仅制定规则（如只有23岁以下才可参与游戏），还可以实时修改规则（临时将游戏难度提升100倍）。更有意思的是，关卡“桃源村”甚至还模拟了游戏的加载场景，所有挑战者需要进入这个被法术隔离的结界中，用现代人玩游戏的方式，不停与作为NPC的村民聊天，触发隐藏事件，解开谜题后才能顺利通关。如此一来，与其说受众是读者/观影者，毋宁说他们从一开始就已经将王陆理解为游戏玩家角色，只是无法亲身参与游戏互动，变成了名副其实的“云玩家” 。