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有人问：《山居秋暝》从内容看这是一首什么诗？为什么受到王阮亭的批评？
前言王维是盛唐时最著名的山水田园诗人，这首《山居秋暝》是他的代表作之一。苏轼曾经盛赞王维诗中有画，画中有诗，但是王阮亭为什么提出了批评呢？首先我们先欣赏一下这首诗：
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
从形式上看，这是一首五言律诗；从内容上看，这是一首山水田园诗。

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?一、形式上是标准五律喜欢格律诗的朋友知道，五言律诗要注意平仄、押韵、对仗、和黏连四个要素。如果有一处瑕疵，就不能说是标准的五言律。
虽然在唐高宗时期，格律诗就成了进士科举的必考项目。但是在盛唐仍然有不少出律的格律诗，例如崔颢的《黄鹤楼》上半首是古体诗，李白的《夜泊牛渚感怀》通篇不对仗，而《登金陵凤凰台》又失黏。
而王维的这首《山居秋暝》没有一点瑕疵，连拗句都没有使用。平起仄收，首句不押韵，2、4、6、8押【尤】韵。中间二联对仗也非常工整：
明月-松间-照，清泉-石上-流。竹喧-归-浣女，莲动-下-渔舟。
另外比较难得的是，王维也非常注意中间二联的句法结构的变化：颔联是221，颈联是212。
不过有一点需要注意避免的是，前四句的前两个字，都是结构相同的名词：空山、天气、明月、清泉。这种形式被称为四平头。
相连的四句，如果前两个字结构、词类都相同，被称为四平头。例如苏门学士陈师道《和元夜》前六句都犯此病：
笳鼓喧灯市，车舆避火城。彭黄争地胜，汴泗迫人清。梅柳春犹浅，关山月自明。赋诗随落笔，端复可怜生。
前六句的前两个字是：笳鼓、车舆、彭黄、汴泗、梅柳、关山都是名词，因此纪晓岚评价说：
“前六句皆双字平调，殊为碍格。”
不过，四平头不算巨病，在唐诗中其实挺常见。但是诗歌短小，讲究腾挪变化，因此在诗创作时还是注意一下好。

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二、从内容上看《山居秋暝》【清泉石上流的上一句是什么诗清泉石上流的上一句清泉石上流的上一句是啥】从内容上看，《山居秋暝》是标准的山水田园诗。有视觉、有听觉、有联想、有抒情。
1、空山新雨后，天气晚来秋。
首联就破题，空山新雨后，写出了山居；天气晚来秋，点明了秋暝。
2、明月松间照，清泉石上流。
颔联出句接着写了秋暝：明月松间照。对句：清泉石上流，照应首句的山和雨。而且这两句还写出了“空“字。
颔联给读者描绘了一幅画，写的是视觉。
3、竹喧归浣女，莲动下渔舟
从“空”到有，从静转动。可见王维的山居，并非不食人间烟火之地。
颈联有听觉”竹喧、莲动“，归浣女和下渔舟，是视觉？听觉？还是诗人的一种猜测？任由读者去联想。
山中已晚，浣女归来可解。不知道晚上谁下渔舟，渔翁要趁着夜色好去夜钓吗？还是诗人和好友去泛舟呢？王维诗中呈现了自由自在的美好生活。
4、随意春芳歇，王孙自可留。
尾联反用淮南小山在《楚辞》中的典故：
王孙兮归来，山中兮不可久留！
你说不可留，但是我这里有如此绝佳美景，当然是可以留下的。王孙是我，也可以是所有热爱生活的人。

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三、章法与内容这首诗前六句都是写景，最后两句抒情，表达了厌倦官场、归隐山林的愿望。清代的黄生《唐诗矩》评价这种章法为：
尾联见意格。
这种前六句写景或者叙事，尾联抒情见意的诗中，李商隐的《泪》很有代表性：
永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。
永巷，《史记·吕后本纪》：&34;乃令永巷囚戚夫人 &34;；湘江竹痕，《述异记》云：“舜南巡，葬于苍梧，尧二女娥皇、女英泪下沾竹，文悉为之斑”；岘首碑，《晋书》：“羊祜卒，百姓于岘山建碑。望其碑者莫不流涕 ”；人去紫台，说的是王昭君故事；楚帐夜闻歌，项羽的故事。
前面六句全部都是关于泪水的典故。这首诗，七八句是一个十字句，第八句反转。也是“尾联见意格。”

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