评委为什么喜欢这样的楷书作品，并把它评为中国好书法特等奖？毛笔中国之最 _毛笔中国之最

【评委为什么喜欢这样的楷书作品，并把它评为中国好书法特等奖？毛笔中国之最】#我在头条搞创作第二期#也许有的书法爱好者可能关注到了，在中国好书法大赛上，有一副写得并不规范的楷书作品，获得了此次特等奖，这幅楷书作品写得并不是唐代某人的，不完全是欧阳询的，不是颜真卿的，也不是柳公权的，其实，仔细看，人家写的是北魏的魏碑作品，再仔细观看，它的风格与当代书法名家孙伯翔的还是有点像。这幅楷书作品为什么能获得如此大奖？下面我们具体来看看它有哪些优势。
这次书法大赛的名称是卢中南题写的“中国好书法” ，每年举办一次，奖项分了五个：特等奖、一、二、三等奖、优秀奖和入展奖。总的来说，凡是参加这个书法大赛的人，入展比例还是挺高的。我想这个大赛并不是全国那个大赛，但它的举办对书法爱好者还是有一定好处的，可以在大比例中胜出，更可以激发大家学习书法的积极性，因此，举办这样的书法大赛，它的宗旨是为了让大家写好字，是应当赞同的。
这次书法大赛有五个特等奖，而这五个特等奖中，楷书占了3幅，行草书占了2幅，可见它们的宗旨还是很清晰的。上面我们看到的这个楷书作品，是以魏碑形式出现的，有的人觉得，魏碑写不好，容易写成丑书，而这幅作品是不是丑书，可能到了边沿之上了。有些字写得也有点夸张了，如果再夸张一下，就会变成丑书了。而我觉得，这幅楷书作品虽然并非是丑书，但也有邯郸学步之嫌，并没有真正意义上的自我风格，因为它是特等奖。
此作从整体上看，它融合了魏碑与欧体的小楷书法风格，看上去并不完全是魏碑，也不完全是唐人小楷，把它们二者能融合在一起，也的确可以看出作者的才情和功力。它有这么几个特点：
一是用笔上的二者通融。本来魏碑有魏碑的写法，它的切笔很多，但这幅作品中，既有魏碑的用笔，也有唐人的用笔，并且实现了通融。
二是墨色上的轻重变化，这一点如果熟悉孙伯翔书法风格的人，一看就知道，他们是相通或借鉴的，让笔墨发生轻重与虚实上的变化。
三是字形上的丰富性。有人觉得，这幅字写得有点生硬了，这是一个总体看法，但试想一下，如果把魏碑和欧体小楷融合在一起写，生硬感也是自然的事情了。这幅作品中的字形变化还是较为丰富的，有魏碑、有晋人、也有欧体小楷，最后组成了自己风格的楷书作品。并且在诸多变化上也有丰富性，如：字的大小、疏密、轻重、正侧等，都让作品有了趣味性，通过这些笔画的长短、粗细，打破了魏碑的呆滞，增强了作品的灵动感。
四是风格上在平静中找险峻，在险峻中求平稳。对于楷书书法来说，当代书法的认知就是最忌讳过于平淡，而是要在平淡中寻求奇变。这幅作品就是在平静中追求险峻，在奇变中让其复归平淡。从这个意义上来说，这幅作品最大的亮点就在于此。可以看到，其中的“风”、“急”等字，就是制造险峻感的字眼。

评委为什么喜欢这样的楷书作品，并把它评为中国好书法特等奖？ 毛笔中国之最

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