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激励器【激励器】激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设备 。通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感 。现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力 。
基本介绍中文名：激励器
外文名：actuator
作用：提高声音的清晰度可懂性和表现力
原理：利用人的心理声学特性
音频质量：改善music音频质量
激励器作用增加声音的响度虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右 。使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加 。
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激励器例如，对鼓进行激励后，可增强鼓的力度和响度，却不会增加额外的功率 。增加声音的穿透力使用激励器可提高声音的清晰度、可懂度和表现力，增加了声音的穿透力，使声音更加-瞬耳动听 。在增加声音响度的基础上，使用激励器还能有效降低听觉疲劳 。例如，在歌手轻声演唱时，声音通常比较单薄，谐波成分不够丰富，而在歌手高声演唱时，会产生丰富的谐波，致使两者音色得不到统一 。使用激励器可在轻唱时使声音的谐波成分车富，音色优美，清晰度高；在高声演唱时，可由谐波发生器内部的限幅器来限制谐波的输出，仗两者之间的音色得到统一 。有时，在使用乐队现场伴奏时，因为乐队伴奏的声音太响，会将歌手的声音掩蔽，但是减小乐队的伴奏音量，会缺乏应有的气氛 。使用激励器对歌手的声音进行处理，可在不减小乐队名量的情况下，使歌声突出来，提高了声音的清晰度和穿透力，而总体的输出电平却不会提高穭多，不会产生啸叫 。增加声音的空间感和立体感使用激励器增加了声音中的泛音，带有低频扩展功能的激励器能很好地改善低音的音质 。激励器使声音的频率範围、动态範围和响度等都得到了明显的改善，改善了声音的定位和层次感，增加了声音的空间感和立体感，从而提高了重放声音的音质 。工作原理激励器的基本原理是：将音频信号中的中高频段选频后送人谐波发生器，製造出该频率的高频谐波，并加入到原音频信号中去，以加强原音频信号中调频区域的谐波分量，以改善泛音的结构 。激励器主要由音频信号的直接通道和谐波激发通道两大部分组成 。激励器的工作过程为：输入到激励器的音频信号被分别送人到两个通道中，一路经延时线得到直接信号，直接信号不进行谐波处理，保留了音频输入信号的频率特性；另一部分音频信号则经过可调高通滤波器和谐波信号发生器所构成的“谐波激励”电路，产生丰富、可调的谐波信号(即泛音)，然后再与直接信号进行叠加；两路叠加信号最后经信号混合放大器输出 。可调高通滤波器用来滤除音频信号中的低频成分，在转折频率上，它具有12dB/oct左右的斜率特性，转折频率是可调的，以便在处理信号频率範围内能对某些特定频率 。激励器使用音频质量改善music音频质量利用听觉激励器提高系统的处理能力，达到改善EFP音频质量的目的 。听觉激励器在激励方式进行音频信号处理方面，有听觉激励器(Aural Exciter)、激励处理软体和激励电路 。其中专业听觉激励器比较适合EFP 。听觉激励器激发的谐波信号是经过仿真设计的，可以类比于人工混响模拟厅堂声学特性 。因此，不应简单地把这种人工谐波的产生看作原信号“失实”并等同于失真 。激励器的设计目的是恢複音频信号所丢失的谐波成份，有效地扩展高频频宽并提高信噪比，从而提高声音还原的清晰度和表现力 。而且，这些谐波的电平非常低，对信号的功率几乎不产生影响 。由于激励器具有上述优点，利用它对信号进行处理，可以提高声音质量 。实践中我们採用Aphex Aural Exciter-Ⅲ-250 (简称Ax-Ⅲ-250)专业听觉激励器 。Ax-Ⅲ-250为双通道处理器，每一个通道均包括相同的两个音频路径，即主信号路径(Main Path)和旁链受激励信号路径(Sidechain Path) 。主路径把来自输入级的音频信号直接送到输出级，基本上不加任何处理；旁链路径则包含激励器的所有“心脏”电路 。两路音频信号在加法电路级上混合，混合比例由Mix功能控制 。Ax-Ⅲ-250具有较强的音频处理能力，且可以有效地消除噪声和失真 。调控参数激励器的主要调控参数有门限、调谐点、谐波量、音品和混合比等，它们联动产生所要恢复的高频谐波 。Ax-Ⅲ-250的主要控制有：(1)降噪门限(NR Threshold) 。该控制提供的门限设定範围为－60~+30dB，目的是将噪声电平拦在激励处理电路之外，并进行降噪 。(2)调谐点(Tune) 。该控制设定旁链路径中的二阶高通滤波器的上升沿频率点，并建立激励的工作频段，频率控制範围为700Hz~7kHz 。(3)峰化(Peaking) 。该控制为调谐点提供一缓冲效果 。其控制量由最小达到最大时，调谐点频率的预加重逐步增大 。同时，在调谐点预加重之前，还会出现一个小小的陷波，它会随峰化控制的加大而加深 。如图1所示 。(4)零值补偿(Null Fill) 。零值补偿控制的作用是调节一个带通信号，此信号加到旁链路径中的高通信号上，补偿“相位失落” 。在旁链路径中信号存在一定的时延，这会造成瞬态波形畸变，使声音更响 。同时，也会在输出均衡曲线上的调谐点附近出现小的陷波，这种陷波会对调谐点附近频率去加重，使得更高频段的信号加重 。这种效果常常是需要的 。但有时为了补偿相位失落，用零值补偿控制进行去加重，从而提高声音的表现力和真实感 。(5)谐波量(Harmonic) 。调谐控制是用于调节谐波的发生量 。谐波是通过旁链路径中的VCA调製处理而产生的，它不会对旁链路径中的信号电平产生影响 。内部谐波发生器产生的谐波分量依据一套複杂的仿真运算，要考虑瞬态和稳态音质及相应的原信号幅值等 。若该控制量加大，谐波成份将按音品控制的奇偶次谐波比例得到提高 。而且，所产生的谐波并非谐波失真，因为它们是智慧型产生的，并形成一个功率包络，使得最终的音质提高而不是劣化 。(6)音品(Timbre) 。音品控制用来设定谐波的类型和排列情况，即奇、偶次谐波的比例 。偶次谐波多的声音听起来柔和一些，奇次谐波多的声音听起来尖硬一些 。(7)混合比(Mix) 。混合比控制的作用是，将经过激励增强的信号混入原信号，控制範围从0dB(即零增益)到+14dB (表示门限之上的信号得到14dB的提升) 。此外，Ax-Ⅲ-250还提供一个单选旁链路径(Solo)功能 。系统接入激励器的接入一般有两种形式：串接式(In-Line)和旁链式(Sidechain) 。如图2所示 。多数场合採用串接法将激励器接入两个装置之间 。採用旁链式接法时，要使用Solo功能断开主路径的音频信号，只让纯激励信号进入混音台，在调音台上混合原信号和纯激励效果信号 。这一点十分重要 。这种接法相当于把激励器的Mix控制搬到调音台上使用，而调音台本身就是一个混音台，所以操控起来更为方便、灵活，有利于精确地跟蹤控制听觉效果 。实践中利用一台Ax-Ⅲ-250的双通道，同时处理EFP中的多路音频信号 。按图3所示方法将激励器接入音频系统 。其中CH1声道分配给人声使用，CH2声道分配给音乐使用 。此时听觉激励器处于一种旁连结入的形式，节目信号原流程并未改变，信号按照原有的通道传送和混合；同时提供两路纯激励效果，这些谐波与送入激励器的源信号在音乐和动态方面密切相关 。原信号和纯激励信号只在调音台上进行混合调配 。其具体做法是：用CH1的一套控制参数处理来自无线话筒的FM音频或人声，用CH2的另一套控制参数处理那些音质有待改善的音乐或其它声音(如电声乐队等) 。由于这些节目源的声音质量不一致，因此要根据素材的情况决定激励添加量，跟蹤调节混合比 。降噪激励器声音信号输入分为两路，一路经R 。直接输出，另一路通过激励电平的调节送到高通滤波器上，在高通滤波器上用调谐旋钮对原声信号中的剩余高频成分给予调谐放大，放大后的信号到达同步谐波信号发声器，使谐波信号发生器输出的高频成分在相位上和幅度上与原声信号相关，经混音比例调节后送到原声信号中去，从而使其在高音和泛音上得到补偿 。与此同时，还增加了低音动态处理电路，对低音作了补偿，这种低音补偿是靠低音保持和低音流量控制获得的，从而使低音更浑厚、更加丰满 。激励器在扩声系统中应该怎样连线？激励器在扩声系统中的连线方式有两种：方式一（1）串入左右声道，并且放在功率放大器之前，但是要接在其他周边设备之后 。串入左右声道，补偿的是综合声音信号，因为左右声道中各种乐器声和声乐都已混合在一起，只能作整体的补偿 。放在功放放大器之前，是因为功率放大器的频响曲线最佳，一般10HZ~100KHZ範围内其增益变化0～-0.2dB，而激励器对高音和泛音的补偿只有0.5~1dB，通过功率放大器即能变成功率信号，直接驱动扬声器发声 。如果接在其他周边设备之前，很可能由于这些设备的频响性能不理想，将补偿量很小的这些高音和泛音成分又丢失了，在这种联繫方式中通常採用正常的激励电平 。方式二（2）利用效果机与调音台的连线方式，对某些或某些声音信号进行音色补偿 。因为这种补偿是在调音台附近进行，因此必须採用高电平激励，才能在功率放大器中有所反应 。调试方法如下：（1）先关闭OVERHANG和GIRTH旋钮，以免在作高音和泛音补偿时，低音掩蔽高音 。（2）按下IN/OUT按键，使激励器接入声音通道，并将TUNE旋钮放在“12点”位置 。（3）从小到大，调节MIX旋钮，边听边调，直到听见镶边声，（二重声）为止 。（4）再次调节TUNE旋钮，使声音清晰，明亮 。（5）将MIX旋钮调在稍低的位置，不出现镶边声 。（6）打开GIRTH旋钮，调节OVERHANG旋钮，使低音浑厚又不浑浊 。（7）调节GIRTH旋钮，使低音显得丰满动听 。